重现佛像昔日光彩，与“佛像”跨越时空“对话”。 天龙山石窟数字化造像先后亮相国内外展览，令人叹为观止。
1920年代，深藏于深山密林的天龙山石窟，造像的头部几乎全部被凿平，部分造像甚至被盗，散落海外，成为近代史上难以磨灭的伤痛中国。 跨越近百年，太原天龙山石窟博物馆与国内外学术机构合作，历时6年实现11座主要窟造像的数字化修复，让观众领略到天龙山石窟未被毁坏之前的辉煌与壮丽.
旧美为何重现？
天龙山石窟位于山西省太原市西南36公里处，始开于北朝、东魏，后开凿于北齐、隋、唐，形成25个洞窟，500多块大小石刻佛像。 其中，唐代造像以淡雅、柔美、威严、秀丽、典雅为特点，成为我国现存同时期石窟雕塑艺术的杰出代表。 明珠”。
当天龙山石窟艺术名扬天下的同时，也伴随着不法商人的贪婪眼光和不义之财的欲望。 天龙山之祸，是日本古董商山中城次郎和他的山中商会所为。
1920年代，在日本山中商会的推动下，天龙山石窟遭到大规模盗掘，精美文物大部分流失到日本、北美和欧洲。 这是人类文明的一场浩劫，更是国人心中永远的痛。
在中国，只剩下残缺的石窟，难以再现昔日的辉煌。 在国外，展出的都是孤零零的雕像，无法还原其山洞林泉的优美意境。 这极大地影响了天龙山石窟造像的审美效果和思想境界，制约了其深厚的文化底蕴和辉煌艺术的传播。
太原市天龙山石窟博物馆馆长于浩回忆，当他第一次看到天龙山失传造像的精美图片时，有一种震撼，一种怜惜，一种心痛。
为了再现天龙山石窟的原貌，于浩将目光转向了数字修复技术。
探索数字保护
神像被盗丢失，是一种文化损失。 不可忽视的是，长期处于自然环境中的天龙山石窟，目前仍面临风化剥蚀的危险。
距今近1500年的天龙山石窟，整体由砂岩构成。 砂岩虽然质地坚硬，但膨胀性低，抗冻性差，耐候性一般。 受这些特点和昼夜温差大的影响，历经风雨风化的天龙山石窟，洞区岩体出现裂缝，造像不断风化。
为加强保护，近年来，有关部门通过环境综合整治和修复保护，解决了石窟岩体和洞窟的稳定性问题，改善了天龙山石窟文物的保存环境。 但是，这些措施很难完全阻止自然风化的过程，更多的是延缓。
在这种情况下，在对石窟进行实物保护的同时，应尽快采用数字修复技术，让更多的人领略到天龙山石窟昔日的辉煌，为后人留下珍贵的史料，有利于弘扬中华文化。 . 毕竟，数字化是石窟更长期保存和更广泛传播的重要手段，可以为石窟技术的保护、研究和推广开辟新的可能和无限空间。
2014年，在国家、省、太原市文物部门的关心支持下，太原天龙山石窟博物馆与太原理工大学艺术学院、太原东亚艺术研究中心等国内外学术机构合作。芝加哥大学，开始对天龙山石窟进行研究。 数字恢复。
恢复就像侦探破案
林徽因曾说：“如果将来有一天我们很有把握写一部建筑史，那建筑史也会像最有趣的侦探小说一样。”
2019年进入太原市天龙山石窟博物馆研究保护室的刘立晓感叹，对天龙山石窟造像进行数字化修复的过程，确实像侦探破案。
数字修复必须有坚实的基础。 整个过程不仅需要查阅文献、比对旧照片、核对被盗造像的凿痕和凿痕的形状、大小，还需要专家论证。 此外，数字化修复还面临两大难题：海外造像与石窟本体的连接被破坏，无法完全闭合； 海外造像与窟身保存环境不同，色差巨大。
在天龙山石窟遭到大规模掠夺之前，海外学者关业真、席龙仁、司德本等对其进行了较为全面的考察。 他们拍摄的照片成为修复的依据。
山中商会盗窃天龙山石窟后，对被盗造像进行了加工修复。 部分雕像因过度修复，已失去原貌。 由于天龙山石窟闻名于世，甚至有人模仿造像。 面对上述情况，开展天龙山石窟造像数字化修复工作，必须去伪存真。
以已归还的第8窟微笑佛首为例，经过图像比对和成分分析，专家最终确定这尊佛首就是天龙山第8窟北面被盗佛首。 北京大学考古文博学院副院长、教授崔建峰说：“佛头正面原本涂了一层油漆，后来肯定清理干净了天龙山石窟，大大改变了原来的样子。佛头的模样，让实物与原照片存在诸多不符之处。”
文物的“数字重生”
数字恢复并不容易。 刘立晓表示，3D扫描、数据建模等技术为天龙山石窟的数字化修复提供了保障。
根据工作安排天龙山石窟，太原理工大学艺术学院完成了主要石窟的3D扫描和数字化建模以及11个窟的数字化修复； 芝加哥大学东亚艺术中心完成了100多尊海外遗失雕像的3D扫描和数字建模。 收集和处理工作。
3D扫描可以快速采集高精度的地表几何模型数据，从而生成天龙山石窟的立面和各个方向的洞窟剖面图，从而实现对石窟的多角度展示。
数字建模需要利用数码相机拍摄的图像信息和位置信息与3D扫描数据建立关系，从而达到纹理贴图的目的。 刘力小说：“通俗地说，就是先扫描三维骨架和形状，然后在上面附加颜色和纹理，加工成高精度的彩色三维模型。”
六年来，太原天龙山石窟博物馆、芝加哥大学东亚艺术研究中心、太原理工大学艺术学院三方团队一直在努力。 专业人士走遍了不同国家近30个博物馆，包括纽约大都会博物馆、大英博物馆、东京国立博物馆等。 他们采集了天龙山失传造像三维数据100余件，实现了11大洞窟的专业数字化修复。
让千年文物“活”起来
文物是历史的见证。 通过数字修复技术，那些在海外失散多年、两地分离的神像终于“重逢”，也实现了丢失神像的“数字回归”。 龙山石窟原貌。
天龙山石窟回到佛手特展序厅，有一块长方形的大触摸屏。 屏幕上，出现了一尊立体的菩萨像。 观者只需要用指尖点击和滑动，就可以旋转和放大，一睹它的风采。 这尊数字修复的菩萨像是天龙山石窟第6窟东壁南侧的菩萨像，现收藏于美国克利夫兰艺术博物馆。
天龙山石窟的守护者利用数字技术在数字空间中记录和再现所有的石窟信息，再通过3D打印将洞窟的精华呈现给世人。 1：1整体复原的天龙山第8窟就是一个很好的例子。
此外，太原市天龙山石窟博物馆还采用纱布投影、数码卷轴、3D投影、全息柜、沉浸式立体影院等多种展示形式，将窟身与被盗造像“贴合”起来，广角、多层次分明，近景生动地展现了石窟未被破坏前的风貌。
历史文物是世界的瑰宝。 通过数字化修复技术展示天龙山石窟造像原有的风貌和艺术风貌，打破了原文物展示的时空局限，拓宽了活化利用方式，让文化艺术穿越时空，空间得以不断传承，历久弥新。记者梁耀华
太原天龙山石窟博物馆供图
