大光明影城位于南京西路216号（原静安寺路50号）。 它曾经是上海最高档的电影院，被誉为“远东第一电影院”。 历经坎坷，近几年（2008年），经过大大小小的放映厅改造，“修旧如旧，恢复初建时的面貌”，至今仍是第一家影院充满海派风情，适合怀旧。 其他新建的影院，在硬件上或许超过大光明，但在影响力上却无法与其相提并论。
同样矗立在东侧黄河路对面的南京西路的大光明影城和国际酒店，北侧被拆除的长江剧院，面对黄河路几乎贴着大光明，都是斯洛伐克的起源。 匈牙利著名建筑师胡德克（斯洛伐克语：Ladislav Hudec，匈牙利语：Hugyecz László）为上海滩留下的杰作。
邬达克半身像
邬达克奥匈帝国军装照片
大光明影城厂址贯穿静安寺路和柏科路。 狭长狭长的喇叭形洞口位于静安寺路，有利于展现静安寺路主立面的神韵。 它为Hudec的设计创造了条件，也带来了挑战。 由于建设基地地处复杂的老建筑群，静安寺路沿线有大量店面需要保留； 柏科路只有一个出口宽度； 西侧为石库门巷； 作品卡尔顿剧院。 从现有的设计图纸可以看出，邬达克进行过几轮节目比对，尤其是当时远东最大的放映厅如何布置，可谓是绞尽脑汁。 邬达克的设计非常成功。 走进大光明的观众只会觉得电影院很大，没想到当年土地条件先天不足，属于“蜗牛壳里做道场”。 邬达克统一了沿街店面的上半部分，使其成为大光明主立面的一部分。 现在看来，大光明沿南京西路的主立面并不矮，这就是邬达克的高明之处。 在邬达克的设计生涯中，设计的历史背景和基地条件最为复杂，充分体现了设计者的功力，因此设计图纸被英国皇家建筑师学会收藏。
邬达克练习第1章
邬达克练习第2章
大光明前身陶达洋行设计的大光明影城平面图，椭圆形的是观众厅，右边是Hudec Klee Matheson的作品Carlton Theatre
大光明前身：大光明影城老电影
邬达克光明计划初稿：礼堂与静安寺路垂直
邬达克光明计划二稿：大殿与静安寺路微倾
邬达克大光明计划第三稿
Hudec大光明底层平面图，虚线为预留店铺
大光明宴会厅平面图
当年的《上海星浩路图集》反映了邬达克三部作品之间的关系
大明亮的立面
据查，《大光明》是邬达克在上海的第42部作品。 它与国际饭店几乎同时设计（邬达克事务所同时设计的不止这两个作品），同时建造，并在相近的时间段内开业。
大光明影城造型现代，临街立面呈横竖墙板相交的造型。 简介：这些墙板的顶部形成了一个金字塔，曾经是大湖宴会厅。 但是我真的没有看到金字塔的感觉。 大光明的最高处是一块30.5米高的玻璃钢发光块，具有直插云霄的灯箱广告牌效果，镶嵌着大光明的中英文标识。 赛马场附近虽然当年也是很繁华的地方，但毕竟高楼大厦不多。 可想而知，垂直高耸的玻璃块发光体在夜间点亮时的炫目效果。 楼房多为二层弄堂，可想而知发光体的广告效果能辐射多远。 玄关为铬合金钢框玻璃门，两侧为黑色大理石贴面，上部为乳白色大玻璃雨棚，雨棚上部为垂直金色大玻璃幕墙，与纵横交错的墙板相呼应，整个建筑魅力无穷。 室内装修同样高端奢华，与外立面完美过渡，尤其是休息室和放映厅的天花，将灯槽和空调出风口完美结合，又不失传统元素。 将其作为一件单独的艺术品来欣赏也不为过。 据说，门厅和休息室地面上那些看不懂的符号，是代表邬达克的特殊符号。
伟大的光明老影
大光明开业广告
老照片中大光明30.5米高的发光体夜景
演出结束车水马龙的旧影
大光明堂旧影
观众席老电影
1945年大光明老照片，发光体上多加了一个立式广告牌
大光明老照片
大光明老照片
贴方形墙砖时的照片
80多年过去了，大光明依旧保持着青春年华。 上海最黄金地段，现代高层建筑等前卫新建筑环绕，国际大酒店、金门大酒店、上海美术馆（马会）等经典历史建筑环绕。 在背景的衬托下，丝毫没有落伍的感觉。 这是邬达克的巨大成功。 看来，邬达克确实有底气和底气保证自己的设计在50年后不会落后，也确实做到了，只不过是另一种设计罢了。
大光明影城也留下了很多“第一”，比如国内第一家引进和使用“翻译式”的影院； 观众厅软椅1913张； 立体声剧院....
大光明电影院现为上海市重点文物保护单位，被国家列为优秀近代文物建筑保护单位。 可惜的是，位于黄河路（派克路）、毗邻大光明的长江剧场（卡尔顿剧场）是邬达克上海作品的90年代初期（克利马西森时期的最后一部作品，1923年）。 拆迁剥夺了观众、城史爱好者和研究者欣赏和比较的机会，大光明似乎失去了一个“支撑点”。
长江大剧院（卡尔顿大剧院）历史照片
《霓虹灯下的哨兵》卡尔顿剧院（国际酒店左侧）（端木勇）
关于邬达克，我在我的《连环画中的上海历史建筑：国际饭店》一文中做了简单的介绍，这里多说几句。 邬达克无疑是一位杰出的建筑师。 他的大部分建筑生涯（1918 年抵达上海——1947 年离开上海）都献给了上海。 他在上海的设计生涯主要分为两个阶段，即1918年至1923年在Klee Matheson工作； 1923 年后，他为自己的公司 Hudec & Associates 工作。 他的设计风格大致可以分为两个阶段。 第一阶段：喜欢审美仿古典主义风格； 第二阶段：摒弃古典风格的繁复，大量采用现代手法，表现出少有的前卫主流倾向。 转折点是大光。 由于他的设计风格多变多样，没有形成自己一定的设计风格，在国际建筑界的知名度并不算太高。 他在上海留下的数十座建筑至今仍健在。 值得一提的是，他至少为自己设计建造了两座私人住宅。 其中，番禺路129号的英式乡村别墅最受欢迎。 . 别墅藏在胡同深处，不仔细寻找，未必能找到。 邬达克一家从1930年起在里面住了近7年，1937年租出去，全家搬到大华公寓（也是邬达克的作品），直到离开上海。 如今，别墅已修复如初，并定为“邬达克纪念馆”，免费参观。 虽然每天只开放原有的门厅和底层客厅，但游人可以细细品味建筑周边的别墅外观，值得一游。 此外，邬达克的故居也比他离开时“更长”，因为他在1944年将别墅卖给了一位姓邵的中国商人，买家请人设计了一栋外观风格相同的假两层楼，即类似原来有别墅连在一起，现在小楼也成为了邬达克故居的一部分。 当然，原来别墅南侧巨大的胡德克私家花园，早就变成了某学校的操场和校舍。 站在花园里看别墅的感觉只能通过历史照片来想象或感受。
从私家园林看番禺路邬达克故居旧影
改造前的邬达克故居
改造后的邬达克故居
小时候玩的东西少，看的漫画也不全，一年还能看十几部电影，所以电影票根就成了我们这一代人的收藏品，说明人是天生的有收藏习惯。 在这些五颜六色的“集锦”中，只有院名、场次、时间、票价、座位号，没有电影名，比手指宽不了多少，大光明影城的票根绝对是其中的佼佼者。最引人注目。 如果你有几张大光明票根，绝对可以在同行中脱颖而出。 一张大光明票根可以换成其他几张算得上是“高档”影院的票根。 但如果你“收藏”的大部分是瑞金、西海、平安等三轮影院的票根大光明电影院，你很可能会被“排斥”。 而我只是主要关注三轮影院的票根。 顶多有几家新华电影院（解放前叫“夏日派克”，也是经典建筑，也没能逃过被拆的命运。也是在原址上建的，放在任何地方。可在城市使用的无特色新房票根）同在南京西路，同在同一轮影院，但名声和命运也大相径庭。 因此，我从不拿出“收藏品”来“陈列珍品”。
大光明也被编入了街市的童谣。 从牙牙学语的娃娃到17、18岁的少年，他们会在胡同里张开嗓子，用上海话独唱或合唱。 当然，大部分都是精力过剩的男生。 最有名的童谣是：“中国猿猴宁（人），背着篮子，错过了路（上海谚语：“开路，出发，开始在路上”），上海音乐厅，大光明” 没人解释意思，我觉得跟当时非常有名的科教片《中国猿人》有关系，指的是去上海音乐厅（那时候基本只放电影）和大光明看电影。 可见，大光明的妇孺皆知。 而《中国猿人》当年还出过电影连环画，很多人都看过甚至拥有过。
作为一个老上海人，去大光明看电影的机会很少。 以前没机会看电影，现在不想看，因为票价太贵，电影不合胃口。 在我工作前的生活记忆中，其实连一次去大光明看电影的记忆都很难找出来。
激光扫描形成的礼堂剖面图
梦幻般的观众厅天花板
大光明的经典造型为世人所熟知，放在今天看来也颇具现代感。 然而，大光明非常传统的造型也是电影院，但不久前。 没有多少人知道。 现在能看到的，除了模糊不清的历史照片，还时不时的像幽灵一样出现。 一些保存至今的构件在城市的大光中闪烁，让人有穿越时空的感觉。 大光明内部有一个楼梯，楼梯采用传统的花瓶式栏杆，与现代室内外格格不入。 是光明老板留下的，现在还在正常使用。 厚重的历史感。 几年前装修的时候，发现了老老板光明的几处外墙残片，不管是没拆的还是邬达克故意留下的：清水砖墙、古典风格的砖柱等。红绳系着up 供人们“查找”（这是应该做的）。
大光明的前身：大光明影城留下的几句话
至今仍在使用的大光光（大光光影城）的楼梯
大光明的前身是在静安寺路由1928年建成的卡尔顿舞厅改建而成的电影院，取名大光明电影院，由道大洋行设计。 由于经营不善，放映侮辱性影片声名狼藉，经营三年后关门大吉。 1932年，英籍广东人卢根与美商创办联影公司，将老板光明及附近的房产出租，耗资110万两白银拆除旧楼，请邬达克重新设计。 1933年6月14日，新大剧院首演，改名为大剧院。 新大光独家放映美国电影。 解放后，1954年更名为大光明电影院。
大光明影城占地面积约4016平方米，建筑面积约7902平方米。 采用钢筋混凝土框架结构。 放映厅分为地下一层和一层。 面对南京西路由多扇高大玻璃门组成的正门，底层有宽阔的门厅和通往休息厅和放映厅的通道。 楼梯。 大光明建成时，这里不仅是电影院，更是娱乐中心，不仅有放映厅，还有歌舞厅、咖啡厅、台球室等，绝对是上海外滩现代时尚背标杆然后。 上面提到的古老而明亮的楼梯是用来疏散宴会厅的。
大光明的里里外外也历经沧桑和折腾，尤其是立面，标志性的竖式发光体上的文字陆续更换，抗战胜利后不久的老照片也显示发光块的外面是多余的 增加了一个垂直的招牌。 虽然在今天被称为“初始化”，但与历史照片相比，还是不到位。 外墙材料也几经改动。 最荒唐的是，70年代末80年代初流行墙砖，我拍脑袋。 1980年前后，外墙也贴上了当时流行的米黄色方块墙砖。 不管要转多少水平平行的圆弧，半径小的凹圆弧形都不适合贴墙砖。 如今，外墙砖已经被凿掉，南京西路的外立面很有古典历史建筑的感觉，但大光的另一边，凤阳路开出的出口依旧乱糟糟的。 邬达克为出口设计了与立面相呼应的形状，但现在这些形状被网吧等包裹起来，只有从这些结构的粗糙裸露部分才能窥见和想象当年的风貌。 当然，你也可以看看老照片。
凤阳路（白科路）大光明出口旧影
凤阳路大光明出口现状
和国际饭店一样大光明电影院，大光明也是上海题材漫画的常客。 由于靠近国际大酒店，两人经常毫不谦虚地同时入镜。 但目前相比国际酒店，大光明进入漫画的机会较少，而且漫画中几乎没有全景图，大部分只画了一部分。 北斗自不必说，是老上海题材漫画中的第一人，华三川、王冠庆等其他画家也有描绘。
指南针中的大光“新战斗”1
指南针新战役中的大光2
指南针《新战役》反映了解放初期的故事。 英文改成了汉字，但竖着的招牌还在，基本符合实际情况
王冠庆《感谢信》中的大光明发生了重大变化。 东侧工艺品店已改建或增层
华三川《永恒之浪》中的大灯和左边的美国电影海报准确地反映了它所处的时代。玻璃雨篷和优雅门框四个角的装饰无不彰显着奢华和前卫。大灯
端木勇《霓虹灯下的哨兵》中解放初期上海大光明的玻璃幕布和电影海报
端木庸《霓虹灯下的哨兵》大光明一角
大光明登上陈韵华、高适等人的《战场上的敌人之心》封面。招牌上的“大湖舞厅”是当年舞厅的名字，灯红酒绿，灯红酒绿
陈云华、高适等《战敌心中》内页大光明。
如果有新发现的关于大光明电影院的连环画图片，请慢慢贴上来。
图文提供：松林之晨（练渠）
