与线下自然连接
截至目前，日本网络文学还没有像中国和韩国那样成熟的网络支付商业模式。 大多数日本网络作家仍然无法同时连载和赚钱。 他们在网上自给自足，仍然需要依靠出版来获得收入。 然而，日本网络文学市场的附加值却极为迅猛。 在日本28家大型书店的畅销榜单中，网络连载的小说已经占据了一半以上。 越来越多的日本出版社推出了专门的商标来发布网络文章。 一个典型的例子是，日本角川出版集团于2015年10月推出了名为“KADOKAWABOOKS”的网络文章出版专用品牌，并提出网络文章“可与纸媒媲美”。 区别于“一般文艺”的“新文艺” 29．
与中国和韩国类似，日本在 1980 年代末左右接入了互联网，但尚未商用。 公众使用的一种通信网络连接到电话网络——BBS网络。 网络连载的文学作品也在此时出现。 例如，漫画家MarchenMaker30在日本BBS Nifty科幻论坛上出版了收录九位不同作者短篇小说的短篇小说集《架空幻想城》（1994年，两册）。 发表想法，收集小说，通过LOGOUT冒险文库发布。
21世纪初，互联网加速普及，“电子日本战略”发挥了至关重要的作用。 这是日本政府于 2001 年 1 月推出的，旨在在五年内向超过 1000 万用户普及超高速网络。 政策 31. 根据经合组织的统计，同年日本的宽带普及率比上年增长了 4,018%32，速度达到国际平均水平的三倍33。 网络连载随即从BBS转移到网站，继续免费连载、出版盈利的商业模式。 代表作有《电车侠》（2004）、《白痴侠》（2004）和《魔王英雄》（2009），原发于日本匿名论坛5ch（1995年创立，前身为称为 2ch) ，后来发表。
电影版《疯子》
此外，专业小说网站也开始出现。 成立于 2000 年的 Arcadia 就是其中之一。 2008年获得电击长篇小说大奖的川原玲树，在这里发表了连载小说。 据采访35透露，早在新世纪初，川原玲希就曾尝试参加比赛。 他最著名的作品《刀剑神域》36就是为此创作的，但他因超过了比赛规定的字数而未能参赛。 2002年，《刀剑神域》开始在个人主页连载。 连载中途，他在小说网站阿卡迪亚创作了新小说《加速世界》，并修改为符合竞赛规则的版本。 终于在2008年获得了“电击”奖。 小说奖”。2008年，《刀剑神域》也作为轻小说在电击文库出版。至此，日本网络文学与中韩网络文学最大的区别已经显现：“固定”的稳定出版渠道借助轻小说的品牌。
《刀剑神域》十周年官网图
轻小说的出现恰逢日本网文的普及。 20世纪80年代末，日本多家出版社推出特殊品牌，专门出版动画风格插图的青春小说。 代表作是198937年获得富士见小说奖的《英雄魔导》，以15岁少女的第一人称视角展开的奇幻小说，被誉为“轻小说”体裁普及的奠基之作“对公众38。 但当时日本出版界还没有出现“轻小说”的概念，《魔导秀》在书店里被归类为“奇幻小说”和“少年小说”39。 虽然没有统一的名称，但通过专业品牌出版的青春小说越来越多，如角川运动鞋文库（1989）和电击文库（1993）就是专门出版此类小说的品牌。 然后，在1990年代末，出现了日本商业BBS·Nifty网络的科幻论坛。 以“轻小说”称呼此类小说的网民逐渐进入了出版行业。 21世纪初，大冢秀史、东放纪等批评家开始对“轻小说”进行评论。 到2004年，“轻小说”被日本出版综合研究所纳入统计40。
一言以蔽之，“轻小说”被出版界接受的时间大致在21世纪初。 在此之前，此类小说已经存在，只是没有统一的名称。 “轻小说”仍然是一个模糊的概念范畴，没有明确的定义。 就连2004年推出的基于读者调查的年度排行榜，在轻小说读者中享有一定的口碑，“这本轻小说是真的吗？” 棒棒哒！”，还坚持轻小说的定义“因人而异”，“只要回答者认为是轻小说就可以投票” 41.因此，品牌成为判断是否轻小说的最佳标准一本书就是轻小说，也就是说，如果是角川运动鞋图书馆、富士见图书馆、电击图书馆等著名轻小说图书馆出版的书，就是轻小说。这些“品牌”是在网络普及之前建立的当“轻小说”出现在出版界时，就已经建立了成熟稳定的销售渠道，正因为如此，网络作家出身的川原玲希一心想要冲击电击小说奖。2002年，《 《刀剑神域》未能如愿，于是在2008年，《加速世界》不得不再次尝试，坚持将自己的作品投入电击小说大赛。
《这本轻小说厉害了》2019
因为网络小说和轻小说一样，也是以年轻人为主要受众。 更何况，轻小说有成熟的出版体系支撑。 以轻小说的形式出版，相当于打开了文化产业的大门。 《刀剑神域》自2008年首次面世以来，不仅被“这本轻小说真厉害！”评选为年度第42部轻小说。 连续两年，还被改编成漫画、动画、电影，依旧享有极高的人气。 基于轻小说开创的出版渠道，日本网络文学迅速被传统出版市场所接受，并与动漫、影视等成熟的文化产业实现了“无缝对接”。 从这个意义上说，日本网络文学诞生之时，或者说诞生之前，就已经有了稳定的商业模式：轻小说、动画、漫画、游戏化等基于出版市场结果改编的跨媒体。
《成为小说家》首页（2019年12月22日截图）
与中国和韩国不同，日本没有固定的网络小说名称。 Web novels、Net novels、online novels都是用来指代网络小说。 已经有非常灵活的轻小说机制来容纳，网文只是轻小说的内容来源之一。 轻小说已经非常灵活地接受了网络文本。 这是因为它的市场在很长一段时间内都在增长，尤其是在2005年之后，这个时候大量改编成动画的轻小说获得了现象级的人气。 据日本出版研究所分析，2007年日本轻小说的年销量比2004年增长了30%，代表例子有《灼眼之夏娜》（2002）、《凉宫春日的忧郁》（ 2003）、《魔法书禁书目录》（2004）43.不过，人气作品的出现也引发了后续作品的量产，甚至奠定了轻小说自此的基调：主角是个美女追求“可爱”的女孩 44.
这时候出现了一些新的类型，叫做“轻文艺”、“角色文艺”、“角色小说”。 这类小说由轻小说图书馆独立发起。 防止轻小说片面注重人物，造成轻浮。 典型作品有《在天空》（2004）、《图书馆战争》（2006）和《角鸮与夜之王》（2007）。 小说的一贯特点是没有动画风格的插图，故事多以大学生和职场人士为主角。 与以青少年为主角的轻小说相比，目标读者年龄更大。 2008年，电击文库将此类小说定义为“成人轻小说”，同时推出子品牌“ASCI IMEDIAWORKS”出版此类小说46，引领了“成人轻小说”的热潮。 代表作品有“轻推理”小说《比布利亚古书馆事件手册》（2011）、《英寇小姐脚下埋尸》（2013）47。
2012年前后，轻小说年度销量首次出现走弱趋势，市场饱和度凸显。 因此，如何在不失“娱乐”小说本分的情况下，用故事打动读者，留下难以忘怀的印象，成为日本轻小说亟待解决的课题。 于是，小说网站依靠可视化的用户数据和非同质化的内容，在轻小说市场的停滞中迅速跃升到新的突破口。 网络文章发布速度大大加快，出现了一大批专门发布网络文章的品牌，如英雄文库（2012）、MFBOOKS（2013）、KADOKAWABOOKS（2015）； 直接与网站合作设立的小说奖项也大大增加，如《樱子大小姐脚下埋尸》是小说网站EVERYSTAR48自2012年起连载的悬疑小说，2013年获得由小说网站EVERYSTAR48联合评选的小说奖。网站和角川书店，据饭田一志调查49无职转生小说完结了吗，该小说虽然是网络连载，但文字密度非常高，并没有出现网络连载常见的大量空白，与网络小说相比，更多借鉴纸质小说的写作手法，是一部“逆势”作品。不过，由于颁奖的重点不在于网络连载的点击量，更多的是观众与品牌的融合之后，“逆势”小众小说《埋在女士脚下的尸体》从网络小说中脱颖而出，成功对接日本书籍、影视、动画传统。
一方面，日本目前的网络出版浪潮是对日本轻小说过分强调“角色可爱”的自我规制。 《这东西》（2013）、以找回被肢解的尸体为主的恐怖小说《寻尸记》（2013）50，都是以新鲜题材取得成功的“网络原创小说”。网络出版的热潮中，也涌现出不少具有成功先例的“安全”类模仿作品，比如近年来屌丝穿越到异世界逆袭的轻小说数量大幅增加，典型例子有无业游民转生到异世界的《无业转生》（2014）和高中生转生到异世界的《异世界与智能》《一起玩手机吧》（2015），这种异世界小说主要出自小说网站“成为小说家”51，异世界一直是其热门类型，该网站甚至有“异世界转世”和“异世界传送”标签的小说有自己的排行榜。
异世界是架空世界，不同于幻想、推理等需要明确设定的类型。 只要异世界合乎逻辑，任何设定都可以注入。 但实际上，与其说变成了充满创意的“自由创作空间”，倒不如说沦为简单随意的“爆款拼贴”。 但即使“拼贴”大行其道，也有优秀的作品能够给读者带来强烈的情感体验，比如《Re：从零开始的异世界生活》52，这是一部诞生于“成为小说家吧》，堪称这一体裁的代表作。 小说通过主人公的反复死亡与复活，成功刻画出不惜一切为主人公献出生命的感人人物雷姆，使她从令人眼花缭乱的“异世界”套路中走出来。 挺身而出，火到爆 53 蕾姆确实不是一个全新的角色，可能会有无数的线索可循，但毫无疑问，她是日本文化产业对接孕育出的一个非常有生命力的角色比如网络文学、动漫、游戏。 虽然需要通过传统的出版方式盈利，但日本对网络文学的热情已经不仅仅局限于出版业。
《Re：从零开始的异世界生活》
日本是一个文化产业在公民中渗透率非常高的国家。 音乐市场位居世界第二，电影业位居世界第三54。 在如此稳定庞大的文化产业传统支撑下，日本网络文学并没有走上与传统产业脱节的自给自足发展之路，而是牢牢依附于传统出版业，不断注入新的活力为传统出版业注入活力。 .
结语
中国、韩国、日本不同的线上线下环境，导致三个国家形成了不同的读者阅读习惯，建立了三种不同的网络文学生产机制。 其中，中国率先完成了“最彻底”的网络化。 根据网络文章按章连载的特点，独创按章付费的网络商业模式； 互联网商业模式； 日本相对最传统，有专门的出版品牌负责在线内容的货币化。
不同的生产机制孕育出不同的网络文学。 网络化的深入，使得中国网络文学在体量上遥遥领先于其他媒体，成为IP改编的源头。 在日本和韩国，网络文学无法占据这样的主导地位。 、漫画、动画等其他文艺作品的体量远远领先于网络文字。 同样是网文，只是立场完全不同。 但归根结底，网络文学的媒体特性决定了它是一种创作门槛最低、技术支持最少、占用资源最少的网络文艺形式。 正因如此，网络文学在中国、韩国和日本不断发展，以不同的形式受到关注。 但现在我们处在一个时刻与互联网相连的时代，网络空间与现实世界的界限越来越模糊。 这个时候，作为文本媒介的网络文本还能继续受到关注吗？ 具体的生产机制确实决定了网络文本的具体存在形式，但判断生产机制先进与否的还是网络文本本身。
1 《网络作家唐家三少：我要打造一个具有世界影响力的中国IP》，新华网，2018年1月23日。
2 2003年，中国网民规模为7950万，中国人口为12.92亿。 据此计算，2003年中国网民占总人口的比例为6.15%； 网民数来源：《2003年通信业发展状况统计》，中国政务网。 人口来源：国家统计局网站。
3 邵彦军、季云飞、萧映轩：《媒介革命视角下的中国网络文学海外传播》，《文学理论与批评》，2018年第2期。
4 亚马逊于2007年11月推出Kindle Direct publishing，帮助用户直接发布电子书。
5 Caroline Cakebread，亚马逊于 22 年前于本周推出——这就是 1995 年在亚马逊上购物的情景，商业内幕，2017 年 7 月 20 日。
6 一个典型的例子是《五十度灰》（2009 年，ELJames），最初是《暮光之城》的粉丝在同人小说网站上连载的同人小说。 由独立出版社出版。 参见 Harley C. Cuccionello，《五十度绿：同人小说如何从肮脏的小秘密变成赚钱机器》，福布斯，2017 年 2 月 10 日。
7 见[韩文]李勇俊 (이용준)、崔彦 (최연)：“国外网络小说的现状和特点启发了国内网络小说的发展” 국내웹소설발전의시사점")，《韩国出版研究》（《한국출판학연구》），2017年第3期，113-143页。
8 周更新定期更新。 与中文网文以每日更新（每天更新）为主不同，韩文网文以每周更新为主。 更新周期一般为每周2-7次，字数在2000-5000之间不等。 等待。
9 搜索引擎（Search Engine）网站是为用户提供信息检索服务的网站。 中国的百度和美国的谷歌就是典型的例子。 这类网站除了检索信息外，还有新闻、社交、购物、娱乐等信息导航，帮助用户快速到达所需信息，类似于互联网的“大门”，又称“门户网站” . 据统计，谷歌覆盖率低于国内搜索引擎的国家有四个，分别是：中国（百度）、韩国（Naver）、日本（雅虎日本）、俄罗斯（Yandex）。 参见陶义杰：《谷歌搜索未能垄断市场，告诉我们百度“再次获胜”的机会有多大》，。
10 网络小说，随着PC与网络交流的网络基础设施发生变化，网络小说相应的名称也在发生变化，交流文学变成了网络小说。
11 BBS即Bulletin Board System，中文译为“电子公告板系统”，用户可以从中下载上传软件、聊天等，在互联网商业化之前就被广泛使用。 1983年诞生于美国，风靡全球。
12 《驱魔录》的作者是李宇赫（이우혁）。 1993年起在PC Communication Hitel连载，1994年出版。《龙之赛跑》作者李容道（이영도），1997年10月至1998年8月在PC Communication Hitel连载，1998年出版。
13 《租书店数量大增，出版业当“丑小鸭”警惕》（《도서대여점크게늘자출판계》미운오리《경계》），《每日经济》（《매일경제》 ), 1994 年 10 月 9 日。
14 [韩语]姜相贤（강상현）：《信息通信革命与韩国社会：新媒体悖论》（《정보통신혁명과한한국:뉴미디어패러독스》），Hannarae Press（한나래），199 6、第53页.
15 [韩文]《[品牌繁荣史]超高速互联网先驱Turunet烧坏》（[브랜드흥망사]초고속인터넷선구자두루넷,불꽃처럼사라다"），IT东亚， 2018 年 8 月 29 日。
16 国际电信联盟（ITU，国际电信联盟）无职转生小说完结了吗，无处不在的网络社会：大韩民国的案例，国际电联新倡议计划，日内瓦，2005 年 4 月 6 日至 8 日，第 48 页。
17 2002 年，韩国的平均互联网速度为 2Mbps，是国际平均水平的四倍。 杰克斯科菲尔德，奇迹工作者，卫报，2002 年 10 月 17 日。
18 和熙：《可爱的淘：圆梦三部曲》，《大学时代》2006年第12期。
19 《墨香》（『묵향』）的作者是全东祖（전동조）。 1999年开始在PC通讯连载，同年出版，现Kakaopage连载。 《月光雕刻家》（『달빛조각사』）的作者是南熙成（남희성）。 连载开始于新世纪初。 2007年出版，现已在Kakaopage连载。
20 在此期间，韩国出现了大量的小说情人网站和小说网络期刊。 典型的例子有：武侠小说家金刚（금강）于2002年创立的Munpia（原名“Go Wulin！”）； 2000年成立的网络小说迷Lee、SuHee（이수희）Joara（原名Serialist）等。与此同时，搜索引擎网站Daum和Naver的社交空间上出现了大量连载小说。 一个典型的例子是可爱的陶。 她先是在 Daum 的社交空间发表小说，后来转战粉丝空间。
21 “网络[艺术空间]扩展”（“인터넷[예술공간]넓어졌다”），每日经济，1995年11月10日。
22 基于付费游戏的稳定收入，Naver 呈线性增长，在 2004 年成为韩国排名第一的搜索引擎。韩国数据库振兴中心 (한국데이터베이스진흥센터)：“门户网站市场分析报告 KDPC06-019”(“포털서비스시장” 분석보고서 KDPC06-019"), Korea Data Industry Promotion Agency 흥원) 2006 年 12 月发布，第 15-23 页。
23 [韩语]安仁勇（안인용）：“我UCC所以我存在”（“나는UCC를한다고로나는존재한다”），韩民族日报（“한겨레21”），2006年11月30日。
24 网络漫画在中国也被称为“条漫”、“彩色漫画”。
25 2003年10月，起点中文网推出“网络收费阅读”服务，成为网络文学真正盈利模式的先行者之一，奠定了原创文学产业的基础。 见起点中文网“起点介绍”。
26《云画的月亮》（『구르미그린달빛'）是韩国网络作家尹一素（윤이수）于2013年10月4日至2014年10月10日在Naver网络小说连载的古代言情小说。2016年，它被改编成电视剧在韩国KBS电视台播出。
27 《全知读者的视角》（『전지적독자시점』）是韩国网络作家成祥（싱숑）于2018年2月1日起在小说网站Munpia连载的现代奇幻小说。截至目前（2019年6月24日）日本) 连载字数达到280万字。
28 本文参考了Mantanweb对书泉bubbkutawa书店的调查和饭田一志（Iida Kazushi）对哲也书店的“网络小说的影响”调查。 前者的网站是： ; 后者指的是韩文译文《웹소설의충격》，孙荣武（선정우）、尤达（요다）译，2016，p. 6.
29【星期日】泰代雨梦（Taidai Yumeng）：《从WEB向角川井上新一郎请教新文艺新类型》（KADOKAWA Inoue Shinichiro ニきくWEB発の新Janyur新文集），角川书店官网，2015年10 月 10 日。
30日文名称为めるへんめーかー，原名未公开，Marchen Maker为音译。 有关“架空幻想城”的信息，请参阅。
31 目标速度为 30-100Mbps。 Advanced Information and Communication Network Society Promotion Command Center: “e-Japan Strategy”（先进信息通信网络社会推进战略本部：“e-Japan Strategy”），2001年1月22日。
32 见经合组织国家宽带接入的发展，经合组织数字经济论文，第 56 期，巴黎：经合组织出版社，2001 年，第 14 页。
33 2001 年，韩国的互联网下载速度为 1.5-8Mbps，日本的平均速度为 1.5Mbps。 同上，p. 49.
34 电击小说奖是日本角川出版集团从1994年开始举办的轻小说征文比赛。
35 根据对 Dengeki Awards 作家的采访，。
36 《刀剑神域》（Sword Art Online）是2002年至2008年在川原玲个人主页连载，2009年起在角川旗下电击文库连载的轻小说，被改编为漫画、动漫、游戏。
37《Show Dou Magician》（《スレイヤーズ》）是1990年在藤见书房的杂志《龙》（《ドラガンマガジン》）上连载的轻小说。
38 参见日语维基百科：スレイヤーズ#Summary。
39 参见【日本】太代裕梦：《从WEB向角川井上真一郎咨询新文体新文艺》。
40 [日]饭田一志：《网络小说的冲击》，p. 140.
41 《This Light Novel》图书馆编辑部博客（このラノ文库编辑部布洛古），2014年9月26日。
42 2012年、2013年，被收录在《这本小说真是绝了！ 轻小说排名第一。
43 【星期日】出版科学研究院：《继续初刊，轻小说火爆》（《続う初刊，ライトノベル》）。
44“萌”用来形容二次元美少女的可爱，是从1980年代的“动画游戏中的美少女角色所引起的充满爱欲的情绪状态”发展而来的。 参见邵彦军、王玉轩主编：《破壁之书》，生活·读书·新知三联书店，2018年，第24页。
45《在天空中》（《空の中》）和《图书馆大战》（《図书屋战战》）是有川浩（ありかわひろ）的科幻小说；の王'）是伊藤木宏宇的奇幻小说（红玉いづき）。
46 角川出版集团（KADOKAWA）网站，。
47 《Biblia古书馆事变手册》（《biburiア古书堂の事实手帕》）是ASCII Mediaworks出版的推理小说，作者是三上信（みかみえん）； （《樱子さんの足下ニは死身ガ从まっテい》）是2012-13年在小说网站EVERYSTAR连载的推理小说，作者是太田子织（Ota Ziori）。
48 EVERYSTAR（エプリスタ）是日本的小说网站，成立于2010年，网址为.
49 【日本】饭田一志：《太田诗织的“逆流”写作风格》（《太田诗织的《你张り》の写作スタイル》），《新文化》，2014年8月7日。
50《关于我转世变成史莱姆》（《転生したらスライムだった件》）是2013-14年在小说网站《成为小说家》连载的玄幻小说，作者房濑。 《寻找尸体》（《カラド探し》）是小说网站EVERYSTAR于2011年至14月连载的恐怖小说，作者为welzard（ウェルザ-ド）。
51 Become a Novelist（小说家ニナろう）是2004年创立的日本小说网站，网址为.
52《Re：从零开始的异世界生活》（《Re：ゼロから先める异世界生活》）是2012年起连载于《成为小说家》的玄幻小说。
53 《Re：从零开始的异世界生活》雷姆（REM）2017、2018年度排名前十“这本轻小说真的很厉害！” 女主角名单。 参见日语维基百科：このライトノベルガスごい!。
54 音乐市场排名：IFPI（国际唱片业联合会），全球音乐行业状况报告，； 电影市场排名：【日本】全球 注：《世界电影市场规模国家排名趋势》（《World Film Market Scale Country Lanking·Transition》），数据最新更新日期为2019年2月28日。
文/金恩惠 北京大学中文系
拓印泽编辑
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