作者/主编张莹莹/冯银杰（本文原刊于《企业家》杂志原题《孵化“中国设计”——创新研究院创始人张子健、米世杰专访》）
“学术界缺的是一线经验，工业界缺的是冷静的头脑。”
预约面试于5月9日下午进行。 全白的实验室里，点缀着两只蓝黑相间的暹罗猫。 张子健喜欢猫。 据说他家有15只猫，妻子是专业养猫人。 米世杰和冯银杰正在里屋忙着接电话。 随后，他道歉说，最近总是有突然的业务邀请，他不得不停下手头的事情去应对。
创研的研究室早上10点30分左右开门，一群人打扫卫生，保持空间干净。 11:00后开会讨论项目的一些事情，下午开始工作。 如有异议，将召开另一次会议。 下午7点是下班时间，但是据说大家都不能走。 周六、周日举办各种免费沙龙活动。 当然，偶尔也会有一些意想不到的事情要忙。 张子健说，中国设计不是停滞不前，而是在慢慢发展。 米世杰说，中国现在有没有可能在中国生产自己的设计？ 这是研究的初衷。
1919年的包豪斯时代，在缺乏设计研究理论的情况下，所有的设计师聚集在一起创办了一所学校。 为了有教材，让他们大显身手。 善于配色的研究配色理论，善于构图的写构图理论，最后收集大家的话，不断总结以前的理论，得出新的理论。
创研是当时唯一做着和包豪斯一样的事情的机构。 发表一个家族的观点，从而引起其他学者发表甚至批评的观点，振兴中国设计的风气，孵化中国设计的伟大时代。
“创新是一个动词”
张子健：我做设计11年了，一直没闲着。 设计师很忙，而设计公司总是要加班，因为他们总是接单。 我放弃了这条路，去做研究。 我也很忙，但我很开心。 虽然忙碌的过程中收入有所增加，但不开心也是一种妥协。 我个人的目标是追求极高的设计单价，而不是增加业务量。 如何提高设计单价？ 就是能力，你才能达到那种价值。 如果你每天忙于设计，你就没有时间反思。 以前你牺牲的是数量，现在你追求的是能力的提升。 提高单价可以留出更多的反思时间，形成良性循环。
今年的目标是更多地用理论研究来指导实践。 遇到问题解决问题，也是我以后称之为高价的资本。
米世杰：我是2000年初进入广告行业的，也是学广告的。 小时候喜欢广告，高中就立志做广告人。 工作了一年多，感觉脑子里好像空了一样，就出国了。 2004年初赴日本攻读设计硕士。 2008年底回国，在日本一家4A广告公司工作了三年。 我觉得这是在浪费我的生命。 我非常喜欢广告，我一直想做正确的广告，与消费者建立一个积极的渠道。 但是我发现正确的概念可能没有正确实现； 二是业余时间，拍照、设计、文案、剧本、广告脚本是我最大的闲暇时间。 我几乎不上网，也没有QQ和微博。 希望身边的人，尤其是广告一线的兄弟姐妹们，能够帮助我研究这件事，但是我发现身边的人不尊重广告工作本身，不关心研究理论等方面，感到很孤独。 我看不到他们的哲学。 自 90 年代中期以来，相机一直是我生活的一部分，但没有钱购买胶卷或冲洗。 2003年底回国前，我用全部积蓄（在日本待遇不错）换来了30公斤的设计书籍和冯银杰全套摄影器材。 我把自己定位为广告人，从小就是广告人（毫不犹豫）。
2008年工作几个月后，感觉国内的广告环境就是这样。 每个人都有很好的技能，但他们不会用脑袋去思考。 可能是大家太着急了，所以大家都急得想不起来。
2008年遇到子健的时候，我发现还有人惦记着这件事。 如果一个人想要成功，金钱只是一种额外的奖励。 他比我大一周，所以我不得不叫他哥哥。 其实我们两个还是挺互补的。 性格上张子建，他比较内向，我比较害羞； 在能力上，他更倾向于拍空灵的照片，而我更倾向于拍“人”的照片。 我们互相欣赏。
张子健：我喜欢安静的东西，喜欢空灵的东西，中国古代很多东西都是这样的。 古画讲究气，比如书法绘画，人体的气就是经络，绘画的气就是风水，水流的方向，树叶的方向。 体现在。最开始的理解也很简单：买干冰去上气。 后来上升到精神层面，比如流量的表现。
例如，“自然系列”的初衷就源于“汉字的自然属性”。 例如，太阳和月亮在甲骨文中是象形文字，是从自然界演化而来的。 当时我跑到很远的地方做了100个亚克力字，然后装在一个盒子里。 每次创作都是把“字”挑出来，每次都放在不同的自然环境中，刻意把控画面。 非常纯粹或渐变的灰度，并不像西方透视法那么强烈，而是走向了反面，表达了一种不真实的“中国精神”。 我们最终的目标是好看，让中国人觉得好看，不是用剪纸、石狮子等元素来表达，而是用气质来表达。
不同场景也有很多制作技巧，创作过程很好玩，没有目的性，纯审美实验。 我每天花一到两个小时“玩”。 有一次下楼正好铺草坪，就要了一卷草坪带回摄影棚拍。 还有一次北京下大雪，我兴致勃勃地跑到山顶，拿了一盒“八字”去拍。 回来的时候全身湿透了。 我是用毛巾包着相机拍的，毛巾里的水都能挤出来。
做这些都是为了好玩，不好玩就别做了，也没有目的，纯粹是审美实验。
“反对的目标”
张子健：C&R的核心使命是“中国人做自己的设计”。 给中国人带来视觉感受是心理上的，只要设计师表达了自己的心意，就应该是中国设计。 因为我们不是用一句话来定义我们的审美，而是设计师自己去发现内心。
创言的理论研究来源于“新经济学+中国古典哲学”两大模块。 我们的方向是为中国设计服务，是适合当地业务运作的专业方向。 我们研究中国的设计，而不是美国或日本的。
它是让一个火花点燃更多火花的催化剂。
米世杰：前不久，4月15日，创研正式成立，冯银杰老师非常支持。 推动设计历史的不是我们，而是我们所有人。 理论也是一种观点，可以独立形成，但希望每个设计师都有自己的理论支撑。 然后再过很久，就会有教科书，中国就会有自己的设计。
比较形象的一点是，创言提出了一个反对的对象，让对方互相质问，提出自己的意见。 我们也会光明正大地开放自己的理论方法，让对方也用自己的方法来做理论。 现在没有听到反对的声音，不是因为我们不够好，而是我们的声音不够大，所以我们分享到网上，让大家看到。
创研不是一个地方，而是一种生活方式，是一个动词：创造中有研究，有创造。
张子健：我们就是退到设计师工作的后面去做研究，就像物流一样，研究出来的结果会很实用。 还有一个忙就是忙着做活动张子建，活动无数，几乎平均一个月有3、4次。
去年做了近20个research project，有4、5个projects已经研究出来但还没有整理出来。 2011年初，我有一些疑惑，但不知道如何自己解决。 解决它们是我自己的意见。 不知道别人怎么想的，所以不知道对不对。 现在一点点好起来了，再没有好转，就是穷。
米世杰：看看现在别人眼中的监狱，你可能会觉得这两个年轻人不是那个急躁的少年冯银杰，虽然他可能有点傻，但是他很执着。 我们对未来的愿景是 80 岁直至退休。 生前，他的身份也是“设计师兼广告商”。 学术界缺的是一线经验，工业界缺的是冷静的头脑。
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