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2022年春节大年初一至初六，中国影院单日票房分别为：14.54亿元、10.49亿元、10.07亿元、8.79亿元、8.6亿元, 7.66亿元。 三天票房突破10亿元。
据国家电影局统计，2022年春节七天，将有1.14亿观众进影院，春节档票房产出60.35亿元。
电影院在中国已经发展了一百年，从新奇的视听享受到普通的休闲娱乐。 在疫情和视频网站的冲击下，线下影院的局面虽然没有四面楚歌，但仍需开辟新的发展路径。 保持你的不可替代性。
百余年中国戏曲史
在旧中国，在电影院出现之前，以话剧为代表的娱乐休闲盛行。 剧集消费体验以听觉观影为主，视觉效果为辅。
中国早期电影放映史
▶ 1896年，中国第一部录制的电影在上海徐园公映。 在西方商人卢米尔兄弟扩大市场的经营策略的推动下，电影这一文化产品首次踏足中国。
▶ 1903年，德国留学生林竹三带着胶片和放映机回国，租用北京前门磨厂天乐茶园放映影片。
▶ 1905年，俄国建筑师潘瓦·科博采夫在哈尔滨创建了有“东方莫斯科”之称的伊柳迪翁电影院。 这被认为是中国历史上第一家电影院。
▶ 1908年开业的虹口大戏院是中国最早的商业电影院。
▶ 据统计，到20年代中期，除港澳台外，国内电影院总数已超过140家。当时美国商务部的统计显示，18个主要城市共有106家电影院在中国，共有68,000个座位。
电影以其新颖的形式，给了当时的中国人一种感知和体验超乎认知的事物的体验。 他们的消费、观看和评价也赋予电影院这一物质实体以文化和社会意义。
伴随着中国初步的城市化进程和现代商圈建设，剧院向“目的性文化娱乐消费场所”发展北京金逸国际影城，推动了这一理念的社会共识。
在全国范围内，上海是电影业最繁荣的地区。 其影院硬件水平、影片质量、观众欣赏素养均明显优于其他地区。
隔着一半的现实，电影业在80年代飞速发展，一些幸存下来的相关数据现在看来几乎难以置信。
据《中国电影年鉴（放映卷发行）》数据，1985年全国放映单位18.2万个，观众217.6亿人次，放映收入13.57亿元。 2019年，全国影院银幕总数为69787块，城市影院观影人次为17.27亿人次。
由于精神文化生活极度匮乏，去电影院看电影是当时年轻人唯一的娱乐选择。
与此同时，“好莱坞大片”进入中国市场并夺得票房冠军，引发了“民族电影的灾难”等激进言论。 过高的票价也限制了电影院在国内的普及。
20世纪最后十年，电影业迎来低谷。 面对一系列困难，相关政策应运而生。 剧院体制现代化改革进程由此拉开序幕。
旧时代终结，影院连锁系统上线
1992年后，随着一系列政策的实施，剧院重新确立了以市场为导向的“产业地位”。 电影的制作、发行、放映逐渐被市场主体连接起来。
2001年12月18日，国家广播电影电视总局、文化部联合印发《电影发行放映机制改革实施细则》（试行），开始实施院线体制改革。 院线连锁系统是指将一个发行主体（如电影公司或制作公司）与若干电影院联合起来，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行机制。 其经营模式类似于现在的“连锁店”。
经过半年的筹备，2002年6月1日，全国23个省（市）的31条院线正式挂牌成立，影院总数872家北京金逸国际影城，银幕规模1581块。
2004年至2008年，华纳万达、UME、百老汇、大地、横店、时代华夏金店、贝高、耀莱、金逸等不同背景的资本力量开始出现。 国内电影院线经历了激烈的兼并、整合、重组、扩张、更替。
各方资本力量也在随后的岁月里不断潮起潮落，最终形成了影院联姻商业地产的成熟模式。
2008年，电影业的车轮再次滚入“黄金期”，这一轮增长持续了十年之久。
2009年至2019年，中国影院银幕总数从4097块增加到近7万块，整体翻了两番，银幕总数位居全球第一； 2019年全国电影票房达到642.7亿元，是2009年62.06亿元的十倍； 同样，全国观影人数也翻了一番，从最初的2亿增加到17亿多。
从增速来看，随着各项指标逐年上升，受资源、空间、消费水平等因素的限制，回落是必然趋势。 访问量的同比增幅接近于0。2009年至2019年的十年间，整体数据呈上升趋势。
时间线来到2020年，新冠病毒的突如其来的到来影响了各行各业的正常运转，而这一打击对于影院行业来说尤为沉重。 长达6个月的时间，大银幕“熄灭”，全国电影院没有放映电影。 这在中国电影史上乃至世界电影史上都是前所未有的。
如果你不是电影行业的从业者，你可能无法想象他们在过去的六个月里经历了什么。 影院业主面临千万元亏损，影院经理穿骑手服送外卖，基层员工转投便利店兼职……直到同年7月，影院才逐步恢复营业有序推进。 今年，全国电影票房收入仅为204亿元。
后疫情时代的影院现状
新冠疫情得到有效控制后，我国电影产业也进入回暖阶段。
2021年春节档，我国电影票房收入达到78.3亿元，比2019年春节档增长132.6%，为2021年影视行业的复兴开了个好头。疫情稳定后的第一年，2021年中国电影总票房将达到472.58亿，恢复到疫情前水平的74%； 内容供给方面，全年累计上映影片697部，创历史新高。
2021年，全国共有18个省（市、区）票房超过10亿元。 广东将以60.15亿元的全年票房继续位居票房榜首，与江苏（43.32亿元）、浙江（35.74亿元）持平。 )形成传统的“三强”。 广东和江苏分别拥有1.47亿人次和1.09亿人次的年度观影人次，也是仅有的两个年人次过亿的地区。
GeoQ Ana中，大地影城、金逸影城、CGV影城、保利国际影城、SFC上影影城5个影院品牌进行区域聚合，可见广东和江苏的品牌影院数量最多，浙江、数量四川、上海紧随其后，这三个省份的票房收入均超过25亿元。
从地理空间上看，中部和东南沿海地区经济相对发达，人口密度较大，剧院分布相对密集。
金逸影城、CGV影城、保利国际影城等门店分部聚合图/GeoQ
在GeoQ品牌数据中，选取三个拥有超过100家影院的影院品牌，分析这三个品牌的TOP城市分布。 新一线城市的人气也很高。
结合全国城市电影院数量榜单可以看出，电影院数量在100家以上的城市基本都是一线、新一线和二线城市。
大地影城、金逸影城、CGV影城 TOP Cities/GeoQ
“一二线城市影院数量相对饱和，增速放缓。三四线城市人口和建设加速，新影院数量增长更快。” “ 吴修齐认为，未来三四线城市将成为大屏增长的主力军。 城市影院布局更加合理。 差异化增长将成为未来国内影院发展的趋势之一。
在2021年票房前30的城市榜单中，虽然一二线城市的票房收入依然独领风骚，但下沉市场也呈现出勃勃生机。
2015年至2021年，全国观影人数结构呈逐年下降趋势。 2021年全国一线城市观影人数占比14%； 二线城市观影人数占比将达38%； 三线城市观影人数占比将达到21%； 四线城市观影人数将占19%； 人数占比9%。
《2021中国电影市场数据报告》显示，影院行业下沉市场规模持续扩大，三四线城市份额首次逼近40%。 和三线城市。
总体来看，一线城市影院的建设空间越来越有限，影院的建设、电影宣传的进一步下沉、四五线城市居民消费水平的提升，以及观影习惯的形成降低了电影市场的集中度。 ，观影人数也相应下降，四五线城市开始成为票房“蓝海”。
在下沉市场开影院，由于市场空白度高，很难找到合适的商圈开店。
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GeoQ商圈推荐流程图
以宁波三线城市为例，由于电影院大多开在商场内或附近，社区均价、商场、地铁站数量、六大人口总人口数为设置使用智图板块的商城模型。
右侧统计结果展示了数据统计、Top分析、商圈占比、Top商圈区域特征。
地图区域对核心区、次核心区、适合品牌入驻的细查区进行颜色分级，排名前十的商圈展示。 绿色越深，推荐指数越高。 点击商圈还可以显示该商圈各项指标的具体情况。
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以北京金逸影城朝阳大悦城店为例。 该店2021年票房3471万元，院线票房位居全国第五，观影人次近50万人次。 使用站点评估工具选择1000米以内的店铺进行评估。
评价结果从城市洞察、商圈业态、区域配套、客流画像四个维度展现。 评估报告可作为后续开店的参考基准。 在选址评价功能中也可以进行选址比较，横向比较各个选址的优劣势，从而锁定最佳开店位置。
北京金逸影视城朝阳大悦城店现场评估结果/GeoQ
未来的可能性
猫眼研究院梳理影响观众决策的四大动机
随着影视产业生产体系的逐步完善，电影产业将进入高质量发展阶段。
作为社区文化设施的重要配套组成部分，电影院的功能不仅仅是看电影的休闲娱乐场所。 在一定程度上，剧院也是象征社会情感和民族精神的公共文化空间。 当城市在更新，市民对文化生活提出新的要求时，电影设施和电影文化也在响应。
当上个世纪DVD的出现给影院的生存带来了第一次娱乐技术挑战时，影院通过创造非凡的声光世界和改革商业模式跨过了第一道坎。 随着流媒体平台的兴起和网络娱乐活动的日益丰富，这无疑是新世纪的又一次挑战。 适应和创新，影院行业发生了第二次数字革命——“数字票务”，影院因此具备了随时随地与客户直接沟通的能力。
历史证明，只有紧跟城市更新进行自我更新，电影设施才能更好地保护和传承她所承载的光荣与梦想，才能更好地协调城市记忆与城市发展的关系，才能更好地为城市文化不断做出新的贡献。 IMAX影院的出现，是“体验经济”升级的标志。
从广电、流媒体到今天的“新冠大流行”，会展业始终坚韧不拔。 目前各方数据显示，资本对影院行业的热情仍在上升，持续扩张和下沉也是未来的必然趋势。
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