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丰子恺（1898-1975），师从李叔同，是中国现代绘画史上第一位杰出的漫画家、散文家、文学教育家、书法家和翻译家。 1950年连环画《年少不知月，谓之白玉盘》，为周作人《儿女杂诗》作图，于上海《艺报》发表同年。 选自岳麓书社出版、钟书和批注的《儿女杂记》。
1950年2月，上海《艺报》的编辑们灵机一动：请来丰子恺为周作人伴奏的《儿杂诗》。 虽然读者还没有想明白周作人的笔名“董国升”有多么神圣，但丰子恺这个响亮的名字足以让大家欲罢不能。 72首配图诗发表两个多月，引起轰动。
《儿杂诗》是周作人一生大量创作中极具特色的一部作品。 它以类似竹枝诗的形式，按年龄、民俗、名物等描述儿童的生活和儿童故事，体现儿童的天真烂漫和童趣。 无论是文学才华还是历史价值、文化魅力，都是一流的。
本该是一件大家都高兴的好事，可惜周作人并不买账。 1963年4月4日，周作人致信香港友人鲍耀明说：“冯君的画，我一向不以为然，与朱九猛的画有相似之处，但肤浅肤浅，不懂搞笑，几乎就是所谓的海派。。。我觉得插画里面，好东西只有十分之一。
可以说，丰子恺的画一直是雅俗共赏的“大众情人”。 叶圣陶、郑振铎、于平伯、朱光潜、朱自清、夏冕尊等文人墨客均对其画作推崇。 当代，丰子恺作品的口碑和市场价格暴涨，周作人的评价十分苛刻。
周作人是60年代一个非常特殊的局外人。 抗日战争结束后，以汉奸罪入狱，在南京虎桥监狱服刑。 1949年回京，在毛泽东的直接授意下，任人民文学出版社特约翻译，以翻译希腊文、日本文作品为生。 这样一位著名的教授、作家、学者，五四运动以来全国的佼佼者之一，晚年在新中国夹着尾巴度过，没有朋友，也没有游历，处境艰难。 《儿杂诗》里，丰子恺的画幅挺大的，仿佛周作人在给诗配画。 那个时候的周作人儿童杂事诗，对人情冷暖十分敏感，心存芥蒂在所难免。 论资历和声望，失败前的周作人是丰子恺望尘莫及的。 对于晚辈的私议，周作人是完全没有忌讳的。
周作人提到丰子恺研究了武久梦二，确实不错。 面对铺天盖地的东方绘画大师作品，丰子恺深感落差。 一次在东京的二手书摊，偶然看到《梦二画集·春卷》，欣喜若狂。 后来，他连连惊叹梦二的“寥寥数笔，竟有如此不可思议的艺术魅力”。
回国后，丰子恺和武久梦二一样，用毛笔在纸上描写“日常琐事和故事”。 一时之间，“子恺漫画”风靡大江南北儿童杂事诗，诞生了中国现代绘画史上第一位杰出的“漫画家”。 可以说，如果不是朱九梦儿，丰子恺就不会是后来的丰子恺。
丰子恺和武久梦儿都是诗人，这就决定了他们的艺术智慧必须在“诗”中表现。 但是，在我看来，武久梦二世的绘画魅力，根本无法与丰子恺相提并论。 究其原因，丰子恺不仅是沟通文学与绘画的天才，更善于沟通漫画与中国水墨的关系。
《怡宝》刊登《童杂诗》其中一页
武久梦二「梦 II 画集春卷」
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